明孝端皇后凤冠

霞帔≠衣服

霞帔又称霞披，是一种从肩上披到胸前的彩带，类似于现代的披肩。

它是用锦缎制作而成，上面装饰着各种花纹样式，两端呈现三角形，在彩带的最底下悬挂着用金或玉石制作的坠子。

陕西西安草场坡北魏墓出土的陶女俑

从墓葬中出土的陶俑服饰中我们可以看出，霞帔与衣服有所区别，不能单独穿戴，里面必须要穿内衣才可外出。

福建南宋黄升墓中出土的霞帔

在福建南宋黄升墓中，就曾出土过宋代霞帔的实物，它是由两条绣满花卉纹样的细长带所组成，尾部相连，用“帔坠”作为装饰，整款霞帔的样式如同“V”字形，穿戴时，直接将霞帔套在身上即可，这是宋朝非常常见的命妇礼服样式。

起初，霞帔主要以装饰作用为主，到了明朝，霞帔根据用色和图案纹饰被分为不同的等级，成为女性社会身份地位的一种标志。

电视剧《红楼梦》 不同品级的人穿戴不同级别的凤冠霞帔

比如，电视剧《新版红楼梦》中，有一个场景便是贾母和家中身份地位高的人穿戴凤冠霞帔在门口迎接贤德妃—贾元春。

霞帔的演变史

霞帔的起源最早可以追溯到汉代。由于受到佛教的影响，在当时的社会中衍身出了一种新的女性衣饰—帔，帔可以说是霞帔的原型，由于它轻灵飘逸，在民间广泛的流行了起来。

东汉刘熙的《释名.释衣物》中曾记载到：“帔，披也，披之肩背，不及下也”。

石雕菩萨像

到了隋唐时期，妇女们在劳动、出行时，都喜欢用披帛作为装饰。帔帛的颜色、样式繁多，人们觉得这种配饰美如彩霞，便称它为“霞帔”。自此，霞帔正式走入人们的生活，虽然还未被写入服制，但是已经成为了一种衣俗。

唐朝的女性

宋朝可以说是霞帔的转型期，它既是民间女子寻常穿用的衣饰，又被收入服制，开始进入到内外命妇的礼服规制里。

在这一时期，霞帔被分成了两种。一种是舞女穿戴的霞帔，这种霞帔一般为直帔，样式承袭了唐朝的披帛，可以随着舞者的身姿而动。

（刘宗古《瑶台步月图》局部）宋朝宫廷乐伎身穿霞帔

另一种霞帔，则是后妃常服及命妇礼服的配饰。这种霞帔是由两套锦缎组成，分别自身后披挂在两肩上，下端垂至身前，末端相连再挂一枚金玉坠子以保持锦缎的平整。

宋代昭宪皇太后杜氏穿戴霞帔

宋朝的服制对于这种霞帔有了明确的规定：“非恩赐不得服”，也就是说，这种霞帔的使用特权来源于皇帝的赏赐。正因如此，霞帔成为了一种名号，在宋朝的皇宫内出现了“红霞帔”、“紫霞帔”这样的称呼。

薰殿旧藏宋仁宗曹皇后坐像，台北故宫博物院藏

在《宋史》中曾经记载的南宋高宗的嫔妃中，有一位刘氏，初入宫时只是“红霞帔”，因得宠逐步升迁，一路晋升到贤妃，在死后甚至被追封为贵妃。

到了明代，霞帔的样式发生了变化。这一时期的霞帔长度基本与衣服等长，自大衫后摆处固定，铺陈向上搭过两肩，一直披至身前。同时，霞帔的使用也有了更严格的规定，品级不同的命妇们穿着的霞帔在颜色和纹饰上也有所不同。

明刊《中东宫冠服》中霞帔与帔坠的佩带方式

《明史·舆服志》中记载，一品用金绣纹，二品用金绣云肩大杂花纹，三品用金绣大杂花纹，四品用绣小杂花纹，五品用销金大杂花纹，六、七品用销金小杂花纹，八、九品穿大红素罗霞帔，没有纹样。

也正是在这一时期，霞帔与凤冠的组合成为命妇礼服的定制，霞帔在女性服制中的地位上升到了最高的等级。

清代的霞帔虽然也叫霞帔，但是造型与样式发生了很大的变化。清代的霞帔非常宽，更加类似于背心，在前胸和后背还有补子，使得身份地位一目了然。

清代的霞帔

霞帔坠≠香囊

从目前已经出土的霞帔中，我们经常能够看到在霞帔的最低端悬挂着一个坠子。那么，这个坠子是什么呢？又起到怎样的作用呢？

江西德安南宋周氏墓出土的金褐色素罗霞帔

这实际上就是霞帔坠，是悬挂在霞帔最下端的重物，有金、银、玉等不同的材质。目的是通过重物拉拽保持霞帔锦缎的平整，同时也起到了一定的装饰作用。

元代 金霞帔坠

在《宋史》中对于后妃的服饰曾记载到：“后妃大袖，生色领，长裙，霞帔，玉坠子……”这里的玉坠子指的便是霞帔坠。在浙江新昌乾道五年的季式墓中就曾出土过这类坠子，说明从宋朝开始，霞帔上就已经出现霞帔坠了。

透雕玉帔坠 浙江新昌乾道五年的季式墓出土

从目前的考古历史中，宋朝时期的霞帔坠大多是鸡心形的，装饰纹样以对禽、花卉为主。在南京幕府山宋墓中曾经出土了一个鸡心形帔坠，是我国目前考古发现的最早的金帔坠，由两片造型纹样相同的金片合扣组成，上面雕刻着牡丹花纹。

南京幕府山北宋墓中的金凤穿牡丹纹帔坠

明朝时期的霞帔坠，样式更加多样，除了鸡心性的，还有蹄形、桃形、六边形、如意形等等。

京昌平明定陵出土的镶珠宝桃形金帔坠

明代服制对霞帔坠子材质的规定是：一品可用玉坠，二品至五品可用金坠子，六、七品可用镀金银坠子，八、九品只能用银坠子。不同品级的命妇必须严格按照服制要求进行佩戴，霞帔坠成为了身份地位的象征。

上海卢湾区打浦桥明顾从礼家族墓出土的帔坠

考古学家们在众多的墓葬中，都曾发现过霞帔坠，但是由于当时的考古资料不足，并不清楚它的用途。所以，根据推理与猜测，大多数的霞帔坠被误认为是“香囊”或者“挂件”，并记录在相关的案卷中。

被误认为香囊的霞帔坠

南京博物馆就曾将一件南京板仓出土的明代霞帔坠误认为是香囊，并进行宣传，但是后来找到相关的历史资料以后，为霞帔坠进行了更名。

民间女子也能穿戴凤冠霞帔？

在中国古代服制金字塔上，女性的凤冠霞帔可谓是处于金字塔的最顶层，它们是身份地位的象征，并不是普通人都能够穿戴的。

明成祖朱棣仁孝文皇后（左）和明神宗孝端显王皇后（右）

但是在现代的古典文学作品、传统的戏剧和古装剧中，我们经常能够看到平民女子头戴凤冠、身穿霞帔，出嫁的场景。

《活佛济公》中陈紫函身穿凤冠霞帔

在等级森严的古代社会，为什么会允许民间的女子在出嫁时穿戴凤冠霞帔，享受如此高的殊荣呢？其实，关于这一点还流传着一段动人的传说。

宋高宗赵构

相传，在北宋末年，金兵南侵，宋徽宗的儿子康王赵构在逃跑的途中来到了一座破庙处，被一位女子所救。康王为了感谢她，便表明身份，并送她一个红色手帕，说：明年的今日定来娶你。到时你只须在岭上挥动红帕，我便可认得你。 ”

康王登基后，如约前去迎娶姑娘，但是姑娘并不想入宫，又怕皇命难违，便准备了许多的红帕，叫各方姐妹是日都挥动着红帕，使高宗无法辨认，只得作罢。为了报答救命之恩，宋高宗还是下了一道圣旨：恩准浙江女子出嫁时，穿戴凤冠霞帔，乘坐龙凤花轿。

虽然这仅仅是一个传说，但实际上，在明清时期的确有规定，民间的女子可以在盛礼之日穿带凤冠霞帔，时间一长，这一习俗便慢慢的流传了下来，成为了一种风俗。

J先生说：

自古以来，美，在女性的生命当中，占据着不可撼动位置，除了学识涵养之美，服饰的精美，更能直接体现出他们对于美的追求。

凤冠霞帔自出现以来，在象征着女性身份地位的同时，也寄托了女性对于美好婚姻的憧憬。在古代女子的世界里，穿戴凤冠霞帔那一刻，或许就是人生最美丽动人的时刻了！

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