到了20世纪50年代，法国的艺术市场经历了一次复兴。主要原因是当时的法国艺术家们影响力巨大，巴黎的美术院校也发展迅速。然而，这次法国艺术中兴却如昙花一现。在短短的10年间，纽约和伦敦又重新回到的他们的市场领导地位。

导致这一现象的原因有很多。第一是社会财富在这一时期逐渐从传统行业向新兴科技行业汇聚。而与此同时，法国因为自己守旧的保护主义，源自于工业革命时期的传统工业价值观，以及对社会变化的保守态度，导致了社会财富积累减慢。

第二个也是最重要的原因，是法国通过了一个针对艺术品交易的新的税收机制。这个机制导致了税率井喷。当时在法国市场购买艺术品的税率可以达到交易价的近40%。而与此同时，在英国进行交易，税率大概在交易价的10%到15%之间。除此之外，新的《追诉权法》（艺术家对其作品的二次买卖仍然享有经济收益）更是打击了法国艺术品二级市场的交易。

法国花了很久的时间才明白，以保护本地经销商和艺术家为幌子，在领土上强制推行自己那套复杂昂贵的法规政策，完全起到了相反的作用。全球的经销商与藏家们，甚至包括法国的有眼光的画商们，都没有浪费时间来适应这套规则或者据理抗争。他们仅仅是耸耸肩，然后就转向了美国和英国市场。

从20世纪60年代至今，法国的艺术品市场相对稳定，并没有经历快速增长，也没有遭受大的震荡。到了今天，法国本土的艺术品拍卖行业也完全由国外拍卖行支配（苏富比和佳士得）。

Le marché de l’art en France depuis 1900

Léo Paris

Avant de se jeter dans l’histoire, on doit clarifier un concept du marché de l’art. Compte tenu la nature unique des œuvres d’art, un grand marché de l’art n’est pas seulement un endroit qui permet de vendre les plus œuvres domestiques aux acheteurs. Il doit attirer les acheteurs et les vendeurs également du monde entier. C’est la raison du fait qu’en matière d’œuvres d’art, un pays s’enrichit de ses importations et s’appauvrit de ses exportations ».

Au début du 20e siècle, la France était le premier marché de l’art mondial. Paris était véritablement la capitale de l’art. Cependant, vers la fin des années 1920, une grande instabilité a frappé le marché, y compris le krach boursier de 1929 et la Grande Dépression par la suite. La chute libre de franc a fait un grand nombre de victimes parmi les galeries d’art et les marchands d’art. La capitale a donc commencé et se relocaliser aux USA et au UK, où la situation financière est relativement plus stable.

Pendant les années 30, le marché aux USA s’affirmait sa domination et continuait à grandir. La plupart des œuvres européennes ont été acquises par les collectionneurs américains. Cela a ensuite permis le développement des galeries, des maisons de vente aux enchères, et d’autres infrastructures culturelles au tour de New York.

Pendant les années 50, le marché de l’art en France a connu une reprise dynamique. Cela est dû à la popularité de ces artistes contemporains et ses écoles d’art bien réputées. Cependant, cet épisode de rétablissement était éphémère. Pendant moins de 10 ans, New York et Londres ont repris leurs premières positions mondiales. Il y avait plusieurs raisons pour ce phénomène. D’abord la richesse commence à se cumuler vers les pôles des nouvelles technologies. En même temps, la France se coinçait dans ses inflexibilités sociales et économiques avec ses valeurs qui dataient de la révolution industrielle. Mais la raison principale pour la chute du marché de l’art était liée à l’introduction d’un nouveau système de taxe qui a fait exploser le frais d’une transaction à presque 40% du prix final, au lieu d’un frais à 10%-15% du prix final au UK. De plus, la mise en place du « droit de suite » (Un artiste a le droit d’une somme sur la revente de son œuvre) ajoutait encore un coup pour le marché secondaire de l’art en France.

La France a mis du temps à comprendre d’imposer ses règles compliquées et couteuses sur son territoire, en prétendant la protection des artistes et des marchands locaux, le résultat qu’elle obtient est tout sauf ce qui est prétendu. Au lieu de se soumettre ou se battre contre ses obstacles, le reste du monde a tout simplement tourné le dos à la France et continuait leurs affaires aux USA et au UK.

Depuis les années 60, le marché en France reste stable. Il n’a pas vraiment connu de croissance ni tremblement depuis. Aujourd’hui le secteur des ventes aux enchères est largement dominé par les maisons étrangères qui opèrent sur le territoire français (Sotheby’s et Christie’s).

2020年5月发表于巴黎

巴黎雷欧（李由，任由之），国际经济谈判专业（博）毕业，著有《国际谈判哲学》（法文版）《国际谈判实务》（华文版）《情绪管理十二讲》（英文版&华文版）《法国现代书画艺术评论》（英文版3 卷）和《雷欧带你认识法国》《雷欧带你认识巴黎》等书籍，其论著《跨国公司内部谈判效益论析》（法文版，图中咖啡色书籍）被作为法国高商图书馆示范论著和美国通用公司（欧亚总部）特定读物（学习微：LeorenFR）。